北京人艺多位老戏骨曾参演《雷雨》，于是之郑榕朱琳为何深感困惑
今年是曹禺的名剧《雷雨》问世85周年，同时也是北京人民艺术剧院演出《雷雨》65周年。《雷雨》是北京人民艺术剧院的看家戏，它滋养了几代演员，也滋养了几代观众。
作者 杨庆华
2004年北京人艺第三版《雷雨》剧照
1954年首演
1953年12月8日，北京人民艺术剧院（以下简称“北京人艺”）副院长兼副总导演欧阳山尊主持召开党组、支委联席会，决定1954年排演《雷雨》。
北京人艺选择演《雷雨》，经过了一些波折。1953年第二次全国文代会号召上演“五四”以来的优秀剧目，北京人艺党组研究后认为剧院应当首先演出曹禺的作品。剧院征求曹禺的意见，曹禺希望先上《雷雨》。当时刚刚经过文艺整风，人们对排演《雷雨》有疑虑，对《雷雨》剧本的理解也各式各样。有一种观点认为《雷雨》有宿命论，“要选一个与今天的现实相结合的剧本”。尽管这种观点及时得到纠正，但在《雷雨》剧组长达7个月的排练过程中，普遍存在用阶级分析论去分析剧本。演员吃了不少苦头，走了很多弯路。
演员郑榕（饰演周朴园）对当年于是之排演《雷雨》的情景记忆深刻：“于是之没有那种生活经历，所以排《雷雨》，于是之站着都不知道怎么站，走路都不会走了。导演夏淳越提要求，于是之越紧张。”
《雷雨》剧组中饰演蘩漪的演员吕恩和于是之不同。吕恩对蘩漪同时代的女性并不陌生，而且看过1949年之前“中旅剧团”赵慧琛扮演的蘩漪。因此接到蘩漪这个角色时，吕恩刚开始还感到庆幸。进剧组后，通过用阶级的观点来分析人物，吕恩感到困惑了。周朴园家是资产阶级，鲁侍萍家是劳动人民。周家应该批判，鲁家应该同情。蘩漪是资产阶级的太太，也应该批判。然而曹禺在《雷雨· 序》中说蘩漪是值得赞美的。蘩漪是应该被批判还是应该被同情？吕恩在排练场徘徊游离。吕恩请教焦菊隐，焦菊隐说，按剧中作者的指示去行动。然而一进排练场，吕恩脑子里的杂念依然挥之不去。每周五工会小组开会，吕恩和于是之在会上一遍遍地反思。
演员吕恩（饰演蘩漪）
演员郑榕也有同样的苦恼：“那是在戏开排以后，由于我老想着人物的身份、派头，导演指出我太硬、太躁，缺乏‘书卷气’。”郑榕为了培养角色的书卷气，选了一些古诗词来诵读；为了培养“怀旧”的感情，从旧照片里翻出清末民初青年妇女的照片，画下来放在桌前，作为鲁侍萍的照片与之朝夕相处。郑榕开始悟出一点人物的感觉，从周朴园对鲁侍萍的“爱”迈开了进入角色的第一步。但是这样的处理在当时是遭到非议的。有人说：“看不出谁是罪人。”郑榕紧张了，开始怀疑自己的表演过于温情。于是又开始有意识地把人物的态度变得强硬起来。25年后，北京人艺复排《雷雨》时，导演夏淳提醒郑榕：“过去你演的周朴园从头到尾没有笑过。”
1954年第一版《雷雨》中饰演鲁侍萍的是演员朱琳。第二幕“相认”一场，鲁侍萍见到周朴园为什么要留下来呢？朱琳想不通，请教曹禺。郑榕在接受笔者访谈时，回忆当年曹禺给朱琳讲戏的情景：“朱琳想不通为什么侍萍见到周朴园要留下来‘相认’。朱琳没有跳出阶级这个圈子，认为这不合理，不想演。一天中午，朱琳在排练场支张床午睡。曹禺拿了个小板凳走过来。朱琳头朝里躺着，曹禺坐在小板凳上耐心地跟朱琳说。曹禺的话对朱琳起了一些作用。”郑榕对笔者讲，作为院长和剧作者的曹禺当时顾虑很多，没有给剧组讲过课。于是之在一篇文章中，讲述曹禺私下和演员谈《雷雨》的情形：“在东安市场的一个角落，还有一家五七张桌子的小茶馆。有一天，曹禺同志突然带我们到那里去谈《雷雨》的创作过程。他的去，我想一是为图清静，可以不受干扰；而更重要的是由于一颗大作家惯于关注各种生活的心。那天他谈得自在，兴致也浓，对我们以后排《雷雨》启发极大。那一天，曹禺同志对《雷雨》的精辟讲解，许多我至今不忘。”
1954年6月30日，北京人艺第一版《雷雨》在北京剧场首演，观众冒雨通宵排队购票。
1959年，北京人艺将《雷雨》列为国庆十周年献礼剧目。此次复排，将A组的于是之和吕恩换下，换上B组的苏民和狄辛。为了突出反抗性，曹禺修改了剧本。第三幕增加了鲁大海和鲁侍萍的对白：鲁大海对鲁侍萍说：“我们要闹出个名堂来，不要看他们这么霸道，周家，这种人的江山是坐不稳的。”鲁侍萍说：“孩子，你老实点吧，妈的命够苦了！”鲁大海说：“妈，你别这样劝我了，我们不能认命。”第四幕，原作是鲁大海同意周萍把四凤带走，曹禺把这个情节改成鲁大海让鲁侍萍把四凤带回家去，然后用仇恨的眼光瞪着周萍，咬牙切齿地说：“我们是人，不是畜生。”曹禺对剧本的修改，显然是受当时思潮的影响。到了1962年演出时，大家的弦绷得更紧了。据郑榕回忆：“那时侍萍的处理也加强了反抗的一面，如二人相认以后的台词：“谁指使你来的”（要怒目相对，似乎要追出其幕后的指使人）。“我看过去的事不必再提了吧”（要面孔冰冷，唯恐对方藕断丝连）。“好，好，好，那么，你现在要什么”（已经一刀两断，泾渭分明，视同路人）。1964年起，北京人艺停止演出《雷雨》。《雷雨》一别舞台就是十五年。
表演艺术家郑榕（右） 新华社资料图
第二版出了好演员
1979年，《雷雨》再次复排。这次复排，部分保留了第一版《雷雨》的演员班底：郑榕的周朴园、苏民的周萍、朱琳的鲁侍萍、胡宗温的四凤。
1979年重排版《雷雨》尽管有突破，但是做得不彻底。其中一条是演员在舞台上挤情绪，没有摆脱直接表演本质的创作思想。《雷雨》演出前一年，1978年，美国剧作家阿瑟·米勒在首都剧场观看郑榕主演的《丹心谱》和朱琳主演的《蔡文姬》。英若诚请阿瑟·米勒提意见，阿瑟·米勒说你们的演员在舞台上不会动思想。这句话对郑榕和朱琳触动很大。1979年，朱琳在一次座谈会上发言时说：“我有这样的体会：直到现在，我在台上能真正把对方的话听进去，动作看进去，产生感觉、动作、愿望，也不是简单的事情。只要每次演出真正能达到这样的境界，就每次都有新鲜感，都能出现新的东西，就能保持表演上的青春。”
1979年复排版《雷雨》是北京人艺第一版《雷雨》的最后一次复排。
1989年，夏淳用全新阵容重排《雷雨》。第二版《雷雨》以全新视角解读人物，向曹禺回归。
曹禺 新华社资料图
1989年7月4日，北京人艺重排《雷雨》建组。这是导演夏淳继1954年、1959年和1979年之后第四次为北京人艺排演《雷雨》。这是一次全新重排，起用了全新的演员阵容：顾威饰演周朴园，龚丽君饰演蘩漪，濮存昕和吴刚饰演周萍，周铁贞饰演鲁侍萍，郑天玮饰演四凤，韩善续饰演鲁贵，高冬平饰演周冲，张福元和王刚饰演鲁大海。顾威在接受笔者访谈时，多次提到夏淳对《雷雨》的贡献：“我本来不想接，有顾虑。后来听了夏淳对人物的分析，为我创造周朴园打开了一扇窗。夏淳说，周朴园是留学德国的带有资产阶级‘新’气象的一家之主。造成悲剧的真正罪人不是周朴园，而是那张谁也冲破不了的社会黑网，周朴园也是那张黑网的牺牲品。周朴园并非存心折磨蘩漪，他是以自以为是的方式去‘爱’蘩漪，对周萍和周冲，周朴园也是以自以为是的方式去‘爱’。周朴园对鲁侍萍的怀念是真诚的，并非是虚伪做给别人看的。夏淳的话打消了我的顾虑，激发我不走前人老路进行新探索的热情。夏淳老师60多岁了，导了几十年《雷雨》，还能敢于否定自己，超越自己，太不容易了！”
第二版《雷雨》是北京人艺《雷雨》演出史上的一个里程碑。夏淳对人物个性化的深入解释，摆脱了过去概念化的束缚，回到了人物的本性，回到了曹禺剧作的基点上。1989年10月28日，曹禺看完《雷雨》演出后，上台与演员见面。曹禺说：“这次由青年演员们演得很不错，有成绩，看到了你们这一代年轻人，很高兴。也非常感谢夏淳把我几十年前写的戏导得这么成功。”
第二版《雷雨》产生了好演员。郑天玮（饰演四凤）和龚丽君（饰演蘩漪）的表演给观众带来惊喜。1989年第二版《雷雨》是夏淳最后一次排演《雷雨》。1996年9月22日，夏淳病逝。同年12月13日，曹禺病逝。
三代同台亮相
1997年，为纪念曹禺逝世一周年，北京人艺复排《雷雨》。这次复排，是导演夏淳逝世后，首次由顾威执导。73岁的郑榕和74岁的朱琳应邀参加演出。考虑到两位艺术家年事已高，剧院原本想让郑榕和朱琳只演前六场。后来在观众的一再要求下，又加演了六场。演出盛况空前，座无虚席。郑榕回忆：“1997年纪念曹禺逝世一周年，再度演出《雷雨》，让朱琳和我参加。抓住这次机会我做了最后的努力。这次演出自己完全以人物身份在生活，和过去的演出完全不同：不进入情绪，不表演形象。第四幕中说：‘今天一天，我突然悟到做人不容易太不容易了’时，一下抓到了周朴园的思想核心：开始他踌躇满志地认为自己可以掌握全矿、全家，甚至全国的命运，现在连自己的命运也难以掌握了！”
导演顾威 刘平 摄资料图
1997年的这次复排，导演顾威是按照1989年夏淳执导的第二版《雷雨》的演出版本，没有做大的改动。从演出效果看，普遍认为这次复排在诠释《雷雨》上，较之夏淳的版本更放开了，剧情的进展也变得更自然流畅了。这次复排成功的秘诀就在于导演顾威带领剧组老老实实苦练内功，认认真真回归曹禺。把力气往剧本里边使，从剧本中去发掘，去获得新意。
2004年，北京人艺再次用全新阵容重排《雷雨》。按照历史沿革，这是北京人艺的第三版《雷雨》。导演顾威在演员选择上，保留了第二版的龚丽君，选定杨立新饰演周朴园，夏立言饰演鲁侍萍，王大年饰演鲁贵，白荟饰演四凤，徐白晓饰演周冲，孙大川饰演鲁大海。这次重排，导演顾威确定蘩漪是第一主角。这种处理，是有依据的，更进一步回归原作的本意。
导演顾威为何要留住已经演了十五年蘩漪的龚丽君再演蘩漪，因为龚丽君饰演的蘩漪已经深入人心，观众已经将蘩漪和龚丽君画上等号。
2019年8月13日，演员郑榕在家中接受笔者访谈时说：“龚丽君塑造的蘩漪，是《雷雨》演出史上的一个高峰，是一个大转折。龚丽君之前的蘩漪，大多都是按照1949年前‘中旅剧团’赵慧琛那样表现人物的压抑、阴鸷。龚丽君塑造了一个‘反抗性’的蘩漪，这是一个大转变。这一次（指第三版《雷雨》——作者注）蘩漪的‘反抗性’和第二版又有很大不同。这一次龚丽君深挖下去，多层次展现了蘩漪内心的压抑、痛苦和倔强。”2004年7月22日，北京人艺第三版《雷雨》在首都剧场首演。第三版的成功演出，让观众看到这部伟大剧作正在走向新时代。
2019年10月，为纪念曹禺先生《雷雨》发表85周年和北京人艺首演《雷雨》65周年，北京人艺将再度演出《雷雨》。
（原标题：回归曹禺的《雷雨》）
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